Lebendige Geschichte der Pop-Art-Glasdesignerin Tamara Aladin
In den späten 1950er Jahren besuchte die junge Flugbegleiterin Tamara Aladin von der finnischen Fluggesellschaft Aero das Büro der Glasfabrik Riihimäki. Sie brachte ihre Skizzen für ein Cognacglas mit, das für Frauen entworfen war und das ihrer Meinung nach leichter und eleganter war als die damals in Skandinavien hergestellten.
Obwohl sie keine Kenntnisse der Glasherstellung hatte, hatte sich eine ihrer Freundinnen kürzlich über den Mangel an femininen Cognacgläsern beschwert. Aladin fand dies interessant und fertigte die Skizzen an.
Die Vertreter der Glasfabrik prüften die Skizzen und luden die junge Frau zu einem Vorstellungsgespräch ein. So begann die unerwartete Reise der Designerin Tamara Aladin, einer der Pionierinnen des skandinavischen Pop-Art-Stils im Interior Design.
Ganz unvorbereitet kam sie natürlich nicht in die Glasfabrik: Aladin hatte eine gute künstlerische Ausbildung erhalten. Nach dem Abschluss begann sie jedoch, für die neu eröffnete Flugverbindung Helsinki-Moskau-Helsinki zu arbeiten.
Haus Tanelinkulma in Hamina. Foto MolnaVintage
Im Zentrum der malerischen Altstadt von Hamina im Südosten Finnlands steht ein großes Holzhaus, Tanelinkulma, das 1889 im Neorenaissance-Stil von Architekt Waldemar Aspelin erbaut wurde. Nach finnischen Maßstäben ist es fast ein hölzernes Herrenhaus. Hier, Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts, befand sich das Familienheim der Kaufmannsfamilie Aladin.
In dem 1932 Tamara geboren wurde, die den Namen Aladin zu internationalem Ruhm bringen sollte.
1959 wurde Tamara die jüngste Designerin der riesigen Glasfabrik Riihimäki. Im Gegensatz zu den meisten skandinavischen Designern begann sie, Objekte (hauptsächlich Vasen) in leuchtenden Farben zu entwerfen. Zu dieser Zeit wurde der Pop-Art-Stil mit seinen minimalistischen Formen und intensiven "chemischen" Farben in Skandinavien gerade erst modern.
Der Hauptkonsument von Pop Art in Glas war nicht Finnland oder gar seine skandinavischen Nachbarn: die meisten Artikel wurden nach Deutschland exportiert.
Aladin traf sich regelmäßig mit Vertretern der deutschen Partner der Fabrik und gemeinsam besprachen und entwickelten sie neue Projekte. Ich glaube, das Endergebnis wurde nicht nur von den Vorlieben der deutschen Käufer und dem Pop-Art-Trend beeinflusst, sondern auch von Aladins persönlichem Geschmack – ihre lebendige, quirlige Natur spiegelte sich in diesen Werken wider.
Mehr als die Hälfte der Glasartikel von Riihimäki in den 1960er und 1970er Jahren wurden von Aladin entworfen. Damals war es jedoch nicht üblich, Artikel zu signieren, so dass selbst heute noch Forscher des skandinavischen Glases manchmal unbekannte Werke der Designerin entdecken.
1976 verschlechterte sich die wirtschaftliche Lage der Fabrik, und sie mussten die manuelle Herstellung von Artikeln durch Glasbläser und Designer aufgeben (bis dahin arbeiteten skandinavische Designer oft mit den Handwerkern zusammen).
Aladin suchte keine neue Anstellung, sondern begann ein ruhiges Leben in den Vororten ihrer Heimatstadt Hamina, in ihrem eigenen Holzhaus mit Stall und geliebtem Garten. Die Fenster des Hauses blickten auf eine romantische Meeresbucht. Sie nahm ihr Lieblingshobby, das Reiten, wieder auf und konnte, wie Zeitzeugen berichten, von zu Hause aus in die Stadt reiten.
Tamara Aladin verstarb 2019 und wurde in der Familienkapelle-Mausoleum beigesetzt, die 1898 im für die nordischen Länder eher seltenen byzantinischen Stil erbaut wurde. Im selben Jahr organisierte das Glasmuseum am Standort der Fabrik Riihimäki eine Gedenkausstellung ihrer Werke, die ich gerne besucht habe.
Und was ist mit den eleganten Cognacgläsern für Frauen? Teilweise dank Aladin erschienen sie in den 1960er Jahren.
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Zuerst veröffentlicht im AD Magazin